舞臺上的人物有點缺點就成了“突破”；主人公只解決別人的問題，不解決自己的問題；作品不豐富、不深刻，沒想象力、沒感染力……在近日舉辦的構建中國戲劇導演體系——第十七屆中國戲劇節·中國戲劇導演藝術高峰論壇上，這樣一些近年來戲劇創作的怪現象引發與會代表的強烈共鳴。

　　上海戲劇學院教授、導演李建平說：“過去的戲劇表現的都是主人公在行動過程中遇到了無法逾越的障礙，客觀問題加上主觀問題糾纏著他，他在舞臺上竭盡全力地解決自己的問題，觀眾要看的就是主人公陷入困境乃至絕境以及如何掙脫、自拔的過程，在這個過程中展現了人物豐富的內心。俄狄浦斯、哈姆雷特、萬尼亞舅舅，王利發、繁漪、陳白露，無一不是如此?！崩罱ㄆ秸J為，戲劇僅僅表現事件的表面發展過程是不夠的，重要的還是表現在事件發展過程中，人物內心世界的變化和人物關系的變化?！霸趺礃咏弑M全力解決自己的問題，才是戲劇的根本?！?/p>

　　不解決自己的問題，只解決別人的問題，中國劇協顧問、導演王曉鷹將這一癥結概括為：只表現人與外部世界的沖突，他認為，一些作品，現實主義創作意識很強，也具有深厚的創作功力，其呈現卻不豐富、不深刻，缺乏想象力和感染力，原因正在于此?！耙婚_始當然是人與外部世界的沖突，但是如果不能在進程中，把沖突轉入人的內心，戲就無法往深里寫，人物就無法往深處表現?！薄肮沤裰型馑蟹Q得上經典的戲劇作品，無一不是追求把戲劇沖突從外部情節引入內在情感，把人物與外部世界的對抗轉化成有深刻生命內涵的情感糾結，讓人物在最深沉和最多樣化的情感歷程中顯示生命的價值和藝術的力量?！蓖鯐扎椪f，不是通過深入人物內心來體現其戲劇價值的作品，不可能超越時間成為真正的好作品。

　　創作了大量革命歷史題材、英模題材劇目的原總政歌劇團團長、導演黃定山對此深有體會?！皩θ说慕庾x和開掘，對人物的塑造，是導演創作萬變不離其宗的永遠命題?！秉S定山說，他導演的作品大多基于真實存在的歷史人物、歷史事件或當代英模，當觀眾尚未走進劇場觀賞到作品時，往往對這些人和事有陌生感和疏離感，造成這種情況的原因在于一些新聞報道、事跡報告已將人物“神化”，使他們變得“高大全”，而藝術的觀賞性在于生動和真實，所以在導演創作中“去光環”是最重要的。黃定山認為，找到與當代觀眾的共情點，“人”是關鍵：“我們在紀念館、人物故居中看到、聽到的是經過他者整理、敘述的故事，需要撥開云霧找到人物的本真面貌，撥開云霧的過程就是創作的過程。排演京劇《母親》時，我來到主人公原型葛健豪的家鄉——湖南省雙峰縣的深山，只有到了那里我才能想象到、感受到這樣一位革命母親如何憑著一雙小腳走出大山尋找革命真理，怎樣獨立撫育、培養孩子們成為中國第一代革命者。把豐功偉績的革命者還原為活生生的人，這種感同身受是源泉?！?/p>

　　上海戲劇學院教授、導演熊源偉認為，“去光環”的關鍵在于導演面對作品，要用個體生命對世界的認識進行解讀，而不是用概念去解讀。他認為，這是導演創作中的“生命擔當”：“我們太習慣于用概念思考，導演在舞臺上闡釋文本，應該用自己的生命對生活的感受去尋找劇本中和今天觀眾溝通的契合點。我們說戲劇要有哲思、給人以啟迪，張揚人的生命意識，對人的生存環境表達關切，這些都對，但是它必須是情感表達，而不是概念表達?！?/p>

　　作為導演和院團負責人，廣州話劇藝術中心董事長、藝術總監王筱頔在創作中始終在考慮的問題是“觀眾為什么走進劇場”，她希望自己創作的每一部作品都是在回答這個問題。王筱頔說，盡管原創劇目不缺，但廣州話劇藝術中心每年堅持排演一部世界經典，“經典名著就是曠世之作，它超越時代、社會形態，從審美層面切入、從人切入，從每一個人物的生命中，總能尋找到和當代觀眾精神層面溝通的地方?！蓖躞泐E感覺到，有一些因素，越來越多地影響著導演對作品的訴求，比如希望和偉大的作品“比肩”，希望同類情節、同一場面，表現得比別人“高明”等等，“它們越是影響著導演，作品就距離真正的觀眾越遠”。在王筱頔看來，導演必須心無旁騖地挖掘一個生命最獨特的戲劇價值?！霸谝徊繎蛑?，挖掘每個人物最獨特的戲劇價值，從這個角度構思、生發表現手段、形成舞臺效果，當代觀眾走進劇場，就能和創作者共同完成創作，他們會疊加地捕捉到舞臺傳達的信息，因為他們有自己的生命經歷，對生活、對人生有自己的認識，會和舞臺上的生命產生疊加狀態?！?/p>

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中國戲劇導演藝術高峰論壇舉辦 

　　本報湖北武漢訊（記者　怡夢）　構建中國戲劇導演體系——第十七屆中國戲劇節·中國戲劇導演藝術高峰論壇10月15日在湖北武漢舉辦。中國劇協中青年一線戲劇骨干研習班同期舉辦。中國劇協分黨組書記、駐會副主席陳彥出席論壇并作研習班動員講話。任鳴、王曉鷹等數十位戲劇導演藝術家、戲劇評論家參加論壇，近百名涉及編劇、導演、音樂、舞美、評論、院團管理等各個領域的一線骨干戲劇工作者參加研習班并聆聽了論壇研討。

　　陳彥在動員講話中倡導廣大戲劇工作者開闊視野，尋找坐標，以國內外優秀的文藝作品對標自己的創作；兼容并包，尋找自己，在充分認識國情、認識世界以后，確立自己的突破方向和定位；持守正典，自信推進，堅持文藝創作的多樣性，穩步推進，守正創新。

　　與會導演藝術家圍繞“戲劇的本質與當代導演實踐觀”進行了主題發言，圍繞“戲劇與時代·劇場與觀眾”“當代戲劇導演的創作意識與追求”進行了交流對談。

　　中國戲劇節舉辦的系列高峰論壇是中國劇協尋求解決戲劇發展亟待破解的瓶頸問題、堅持理論指導創作、研討與實踐并重的舉措。第十六屆中國戲劇節已舉辦了戲劇劇本創作、戲曲音樂創作高峰論壇，本屆中國戲劇節舉辦導演藝術、表演藝術高峰論壇。據悉，未來還將在戲劇評論、舞臺美術等領域展開深入探索。